《南京照相馆》之后，《东极岛》原本被寄予厚望，有望争夺一下暑期档冠军席位。
但现实很骨感，上映第一天就宣判了结局，预测总票房一路下滑，想要破10亿，基本不可能了。
这部投资5亿、筹备6年、7个月拍摄，被誉为“中国电影工业化里程碑”的影片，算是失败了。
影片镜头对准1942年里斯本丸号沉没事件：日军运输船载着1800多名英军战俘在舟山海域被击沉，东极岛渔民冒死展开营救。
当巨轮断裂时形成的死亡旋涡裹挟着战俘躯体，金属摩擦声与海水灌进船舱的轰鸣穿透银幕。
必须承认，主创团队在攻克拍摄海洋特效这个世界级难题方面，确实“为中国电影工业化蹚出一条新路”。
然而，这是一部优缺点都非常明显的电影，在渔民跟日本侵略者的家仇国恨和营救英国人之间并未找到平衡点。
01、 中国电影的“海洋革命”
在管虎团队之前的华语电影界，只有林超贤对海洋有着近乎狂热的痴迷。
《紧急救援》是首部海上救援题材工业大片，《蛟龙行动》则将战场聚焦在深海和核潜艇内部。
本片在前人基础上，完成了一场不可能完成的“海洋革命”，朝着电影制作的“死亡禁区”勇敢迈进。
全片实现水下实拍，水下戏份占比高达40%，且要呈现惊涛骇浪中的沉船救援。
支撑这场影像革命的，是扬州影视基地斥资打造的超级水景基地。
剧组用接近1:1复刻的“里斯本丸号”同样功不可没，道具船“能抗12级风”。
从这艘船被美军的鱼雷击中到完全沉没，影片近乎完美还原了这一过程，如关押俘虏的船舱在不同水位呈现的变化。
本片的最烧钱的高潮戏分为两部分，阿赑（朱一龙 饰）打开舱门救出战俘后和留守日军殊死战斗，及阿花（倪妮 饰）带领众渔民营救俘虏。
战斗场面宏大，调动演员多达千人。
里斯本丸号即将完全沉没，千百英国人纷纷落水。
日军动用小型机动船，配备轻机枪和步枪对落水者展开无差别攻击，这近乎一场屠杀。
阿赑凭着良好的水下机动性，借助一块海中帆布，将其丢入船的螺旋桨，致使船不能移动。
获救的英国战俘在军官的指挥下，用血肉之躯冒着枪林弹雨掀翻日寇的小船。
于是攻守易势，并接连将剩余日寇全部歼灭。
这些英国战俘被日军长期虐待，很多人本就处在亚健康状态，越来越多人因体力不支而沉入海底。
阿花率众渔民驾驶几十艘木帆船赶到，是本片最震撼的画面。
里斯本丸号在海浪和力的作用下被“割裂”成两块，如滔天巨物轰然倒塌时，造成了巨大的水中漩涡和海洋虹吸。
人只要被卷入其中，必死无疑。
渔民必须抢在漩涡吞噬所有人之前，跟时间赛跑救人，救出更多人。
渔民众志成城，冒死完成了救援。
据事后统计，他们一共救了384人。
02、日本子的恶：是系统性从上而下的恶
在隔壁的《南京照相馆》里，成功塑造了伪善的伊藤秀夫，他不愿意拿武器上战场，却无法掩饰其侵略者的本质。
在本片也有一个看似“友好”的胖日本兵，他是长期驻守东极岛的两个日军之一。
在接受阿赑贿赂时，他会用蹩脚的中文主动示好。
在吴老大（倪大红 饰）和村民葬礼上，其他日本兵开枪挑衅、骚扰，他跪在岗哨里无动于衷。
可在陈先生（陈明昊 饰）持枪闯入岗哨，并打伤了他，他便原形毕露。
他只是看似“友好”，报复起来比谁都狠。
他用汽油浇满陈先生的全身，并将其活活烧死。
这是一场公开、仪式化的处刑，旨在警告岛上的渔民：这就是反抗的下场。
其次是登岛的日军小队，打着搜查英军俘虏的旗号，对岛民实施残忍杀害。
家里的父母倒下，哭喊的幼童也没有躲过刺刀。
吴老大为保护村民，被日寇刺穿肚子，再被开枪打死。
为彰显军威并惩戒逃跑的英国战俘，日寇小队长将其斩首示众，高举首级泄愤后，将头扔进大海。
下达命令的最高指挥官，是日寇海军的军官，一身白色海军制服，看似披着高级的人皮，实则是衣冠禽兽。
他喝着酒，平淡地下达没有人性的命令：封死战俘仓的出口让一千多人等死，为防止消息走漏要对东极岛实施屠村。
正因如此，本片最高燃的场面，私以为还是杀鬼子。
朱一龙和吴磊经过特训，练成的壮硕肌肉，及太阳晒的黝黑皮肤，在大银幕上展现出爆棚的荷尔蒙。
尤其是当他们向鬼子疯狂扑去、厮杀，那是中国人藏在DNA里的基因动了，这是真过瘾。
手撕鬼子为什么受欢迎，不是没有道理。
但是，这并不是一部商业爽片，也并没有像昆汀·塔伦蒂诺拍《无耻混蛋》那样彻底放飞自我。
这毕竟是一部改编、取材自真实历史事件的电影，且有方励导演的纪录片《里斯本丸沉没》珠玉在前。
因此，不得不说说本片的缺点。
03、 抗日和营救未找到平衡点
在本片杀鬼子有多么令人血脉喷张，那么同样的渔民实施营救就有多么令人失望。
在本片着重刻画了三位主角，阿赑和阿荡兄弟俩，及阿赑的恋人阿花。
阿赑无疑是贯穿本片的灵魂人物，而他之所以两次登上里斯本丸号，一次是为营救弟弟，另一次是为复仇。
阿花是村长吴老大的养女，她打破了祖上“女人不能出海”的规矩，率领众人出海营救。
可就在不久前，她刚刚和阿赑用海盗的方式私定终身。
因此，当她声嘶力竭地动员岛民跟她一起出海营救时，反而削弱了历史的真实性。
岛民们像是没有自我意识的工具人，他们世代遵守的古训“海上有难，必救”，则不幸沦为一句口号。
最后吐槽一点，多达一千多人的英国战俘，只塑造了一个让人能记住名字的托马斯·纽曼，就是那个逃跑后被斩首的年轻人。
正是这些被营救主角群体的塑造太过单薄，使得他们说的最多的台词“中国人谢谢你”，显得并不是那么的具有感染力。
后记
整体上而言，《东极岛》是一部合格的商业片。
用工业化巨制重现惊涛骇浪中的数百艘木船，全方位呈现一场史诗营救，主角对于日本侵略者的反抗和血性极为出彩。
早在本片立项时，基于查阅的资料，笔者就曾幻想中国电影人能在大银幕上完成一个超越《敦刻尔克》结尾的画面。
英国普通民众自发组织民用船只接送他们前线的孩子回家。
历史上，东极岛的中国渔民，营救这些英军战俘，是他们朴实的、自发的善良与人性，这是影片的主题和核心。
很可惜，电影用日本人的恶行激发了渔民的仇恨，从而削弱了这个善良的出发点，反而显得渔民有点狭隘。
这份超越国界的人道主义精神，没有讲明白，可以说是电影最大的败笔。（撰文：木未舟）
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